1.《一战再战》
隐喻多到近乎直白，几乎每个场景都是符号，身份困惑更是直指当下，但革命依然有难以抗拒的感染力。两个极端主义中间夹着一个普通人，荒诞又好看，本以为革命者的话题会相对沉重，但是男主的角色设定让这部电影有了更加丰富饱满的色彩，他演的很不错，尤其是到了这个年纪也能演出不负责任的父亲感觉。另外，妈妈和女儿都好飒，最后阶段的三车公路戏真的太妙了。
2.《风起前的蒲公英》
影片的叙事克制而真诚，镜头如同沉默的观察者，捕捉着孩子们生活的点滴：课堂上偷偷画家乡风景的笔记本，打工子弟学校简陋操场上的追逐打闹。总能在这些孩子身上看到曾经年少的自己，整部电影都弥漫着一种淡淡的忧伤，无可奈何却没法改变，不单单是农民工的子弟，更是现在内卷社会的众生。虽然对每个主角的经历都有些遗憾，但这就是人生不是吗？
展开剩余75%3.《毕正明的证明》
以为是无脑喜剧，没想到还带着一丝政治惊悚片气质，《毕正明的证明》讲述了九十年代背景的列车反扒故事，既有商业娱乐性，又有主流价值观的呈现，关于权力、秩序、阶级，窃贼群像全员生面孔，这个选角很大胆也很真实。喜欢最后毕正明和花手在火车厕所里的那一段，逼仄的空间里只有被手铐锁在一起的两个人，他们有那么多共同点，却走着不同的道路。
4.《出走的决心》
一部关于逃离与回归的现代寓言，有时候最大的勇气不是离开，而是留下并面对它，这部电影是一面镜子，映照出每个现代人内心的矛盾与渴望。比起那部《好东西》处处喊口号的女性主义，《出走的决心》显然更真实地揭示了三代女性在现实结构中的困境。能从这部电影看到身边很多女人的缩影，她们一生都在等待和为别人，幸好，这条路虽久，但她们终于出发了。
5.《椒麻堂会》
邱炯炯在二一年能端出这样的电影太震撼了，真正的人生如戏，第一次见到这样的风格和讲述方式，轻松戏谑的讲完这个丑角的一生，有他爷爷那辈老艺术家那样古典的单枪匹马的气质。喜欢里面的几句话：新戏从来演旧事，周而复始话沧桑，离合悲欢忘川渡，生死不外两茫茫等，影片中，阴间和阳间是交融的，这使得死亡不再令人恐惧，生死的严肃性与沉重性得到了一定程度的削减。
6.《喜丧》
一个女人独自拉扯六个孩子长大，长大后的六个孩子却无人愿养这一个老娘，老人得了笑病，让屏外人心疼，最终老人吃药自杀迎来了儿女期盼的“喜事”，最后那场没有礼义廉耻的葬礼更讽刺。整部电影都沉浸在浓郁的压抑中让人喘不过气来，每个人都能在这部电影中找到自己的影子，好像把最不愿面对的责任，最难以启齿的耻秘和最见不得人的想法挖了出来曝晒。
7.《万箭穿心》
看过觉得《万箭穿心》这个名字取得真好，真是心如刀绞，大家都活在自己的偏见里，没有换位思考一下，我们也得给自己的人生建立容错机制，不能一棒子打死。普通话和粗燥的妆造下依然能感受到过硬的演技，尤其是体态，剧情看完倒并不觉得压抑而有种爽快，其实想通了有多大的事呢，最后的推车的大结局可能也是为了告诉我们生活就是这样，一个坎过完还得继续过下去。
8.《天水围的日与夜》
看过的最平淡的电影，但反而很流畅地看下来，亲切的想流泪，像参观着自己的生活，有再大的悲痛与寂寞，也终会于这样的市井清平中渐渐随时光流逝。《天水围的日与夜》展现了主流港片之外的一抹清新，“琐碎便是生活”阐述的克制又不失温情，没有激烈的人物冲突，稀松平常又好温馨。小井市民的生活才是充满人间烟火气的幸福，平平淡淡就很好。
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